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《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個(gè)講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。
那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？
關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。
影片在主題表現(xiàn)上的含蓄美
藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮。
《花樣年華》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。
導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個(gè)線條隱含喻意。
頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。
影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼廴顺鲕壍牟恍?，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。
一部優(yōu)秀的電影作品，它的主題并不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，要靠觀眾去體會(huì)的。
《花樣年華》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。
結(jié)合整個(gè)劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和情感現(xiàn)狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。
《花樣年華》中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美。
明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題表達(dá)起到了一定的暗示作用。
在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，采用這樣的色調(diào)，暗示了故事中的時(shí)代氣氛、生活真實(shí)和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。
灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層時(shí)代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會(huì)狀況和影片中兩個(gè)主人公的感情遺憾。
在這部影片中，最具色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。
不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。
在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫面，每一段對(duì)白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。
王家衛(wèi)沒有放過每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義。
《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中同樣有著重要的象征意義。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的象征。
02
敘述形式上的簡潔對(duì)主題的強(qiáng)化作用
“電影天生是一個(gè)故事的敘述著，或者說電影就是因敘事而存在的?！?/span>
電影和小說一樣，人物與情節(jié)是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。
而在《花樣年華》中 ，王家衛(wèi)卻以高度簡化的情節(jié)和高度省略的人物以及極其精煉的人物對(duì)白來敘述故事，風(fēng)格有點(diǎn)像法國新浪潮電影中淡化情節(jié)、淡化人物性格等的敘述特點(diǎn)。
這種敘述形式所帶來的效果就是，整部影片簡潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過程中沒有一絲多余的成分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都與主題有著緊密的關(guān)系。
● 高度簡化的情節(jié)
03
平緩均衡的節(jié)奏，使影片主題更具抒情意味
“電影，既是一部善于講故事的機(jī)器，又是一支抒情言志的彩筆?！?/span>
《花樣年華》雖然情節(jié)的過渡很簡潔，但是整部影片在敘事節(jié)奏上顯得很均衡，令影片具有很強(qiáng)的抒情意味。
觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車上，一路觀賞優(yōu)美的風(fēng)景一樣，在觀賞的過程中引起了一系列感想和思考。
從男主人公和女主人公搬進(jìn)同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情再到他們之間發(fā)生感情然后到男主人公的離開，這一系列的情節(jié)推進(jìn)都是同一個(gè)節(jié)奏，從開始到結(jié)尾沒有任何起伏。
正是由于這種平緩的敘事節(jié)奏，使影片有充分的時(shí)間去刻畫細(xì)節(jié)，更好的表現(xiàn)主人公豐富而復(fù)雜的心理，增加了影片的抒情性。同時(shí)給觀眾留下想象、思考的時(shí)間。
而影片中人物的動(dòng)作和主題音樂的協(xié)調(diào)是十分的完美。
在主題音樂舒緩的三拍子節(jié)奏下，蘇麗珍獨(dú)自拎著飯盒出去買飯時(shí)走路的動(dòng)作，周慕云在小攤上吃混沌時(shí)的面部動(dòng)作、坐在辦公室邊抽煙邊寫稿的動(dòng)作……
每當(dāng)主題音樂響起時(shí)，人物的動(dòng)作和著音樂“啪——噠——噠”三拍子緩慢節(jié)奏運(yùn)動(dòng)著，如同一位舞蹈家在音樂中翩翩起舞一樣優(yōu)雅、合拍，令人陶醉。
王家衛(wèi)用慢鏡頭的手段把人物的動(dòng)作和電影的主題音樂完美結(jié)合，動(dòng)作與音樂完全一致的節(jié)奏，強(qiáng)烈的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。
04
如果你想學(xué)寫作文
《花樣年華》從一個(gè)全新的角度塑造了一個(gè)新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊(yùn)藉的主題。表現(xiàn)了“那個(gè)時(shí)代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。
周蘇二人想“愛” 而又不去“愛”的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會(huì)、道德之間復(fù)雜的關(guān)系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。
王家衛(wèi)沒有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法為其添加時(shí)代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。
有些人看電影是為了看臉
有些人是為了看劇情，有些人是為了看拍攝手法
有些人是為了看演員的演技
如果你想學(xué)寫作文，請(qǐng)看表現(xiàn)手法
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